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平台设计的理论视野一般以戏剧为中心。小型升降平台根据使用要求，可配置附属装置，进行任意组合，如固定式升降平台的安全防护装置；电器控制方式；工作平台形式；动力形式等。各种配置的正确选择，可最大限度地发挥升降平台的功能，取得最佳的使用效果。电动升降平台适用于汽车、集装箱、模具制造，木材加工，化工灌装等各类工业公司及生产流水线，满足不同作业高度的升降需求，同时可配装各类台面形式（如滚珠、滚筒、转盘、转向、倾翻、伸缩），配合各种控制方式（分动、联动、防爆），具有升降平稳准确、频繁启动、载重量大等特点，有效解决工业公司中各类升降作业难点，使生产作业轻松自如。导轨式升降机首先按下电动机起动开关，电机转动、齿轮泵打油，（注意、电机不要反转）油缸伸出，平台起升；待起升到工作高度，（或升到最高限制高度，会自动接通行程开关，自动停止起升。）按下电机停止按钮，平台停止升降，即可工作。但这并不意味着平台设计的领域仅限于戏剧。平台是小型演出的场所，平台的设计只是演出场所的布置和组织。这样平台设计就涉及到音乐、舞蹈、杂技、曲艺、综艺等演艺空间，甚至奥运会开幕式都应该是平台设计者的想象。其实平台涉及的边界是不确定的。如果我们在车展面对一个展示空间，平台上有车，有车模。对于汽车来说，这是一个摆设；是的，这是一场表演。那么这个地方的空间处理是展示设计还是平台设计呢？似乎这里的边界是模糊的，我们在电视里也会遇到类似的不确定边界。从现场来看，一个电视综合晚会的空间设计疑似属于平台设计，也有现场观众。但当表现空间通过摄像和镜头剪辑呈现在屏幕上时，就类似于电影艺术设计，这里的边界是模糊的。

旋转平台进行设计发展不仅可以超越了戏剧，也已超越了平台。

随着影视事业的发展，剧作家越来越意识到演员与观众的直接互动，这是戏剧不同于影视的独特魅力。 演员和观众互动的地方是剧院。 它决定了演员和观众之间的空间关系，从而决定了他们互动的方式。

由此剧作家认识到，演员与观众之间的关系不应该是固定的，它不应该是戏剧的外部，它应该是戏剧体验的一部分。

人们在探索理想的剧场，能够根据具体演出的需要，安排演员与观众的空间关系。永久性的剧院建筑通常会持续50年以上。在这段漫长的时间里，它把演员和观众之间的关系的固定模式强加在表演上。就算是可变剧场，且不说其昂贵的成本，也只能提供有限的选择。什么是理想的剧院？看来，理想的剧场是没有剧场，确切地说，没有永久性的剧场建筑。阿皮亚一直梦想的理想剧院只需要一间空房。这样，表演者就可以根据特定表演的构思来处理演员和观众之间的空间关系，正如俄国的奥杰洛·普科夫、波兰的格洛托夫斯基和美国的谢克纳所说和所做的那样。这就是我们通常所说的黑箱，一个可以改变的空间。自然也可以在现成的空间中，比如街道、地铁站、纪念性建筑、自然环境中，找到演员与观众之间的空间关系。无论是可改造的空间，还是现成的空间，现在的平台设计考虑的不仅仅是平台，而是戏剧的整个空间，包括表演区和观众区。平台的设计名不副实。平台设计超越平台。

平台进行设计可以超越了戏剧，超越了平台。